【德化】德化柴烧制陶文化：土与火的经典对话

    德化柴烧制陶文化：土与火的经典对话

质朴、浑厚、古拙，又兼有变化丰富的色彩，这就是柴烧陶瓷的韵味。柴烧是最古老的陶瓷烧制技艺，这种土与火的直接对话，让陶瓷拥有了独特的艺术气息。近年来，随着人们审美观念的转变和消费水平的提高，柴烧陶瓷逐渐受宠。陶瓷界也开始积极地复兴柴烧技艺，并希望借此进一步丰富中国当代陶瓷的艺术形式。

柴烧呈现质朴古拙之美

柴烧，不仅是燃烧薪柴，更是人与窑的对话、火与土的共舞，这些元素运用最原始自然的方式结合而成美丽作品。陶宝轩陶艺的艺术创意设计师林开阳曾在台湾工作数年，在他看来，柴烧作品的表现具有很大的随机性，“正是这种不确定性，构成了柴烧最大的魅力”。以他烧制的罗汉为例，有的呈现银灰色，有的为暗黄色，有的则是银中透着金光。

表面产生矿石的质感

成败需把握窑内“氛围”

凡是利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品,都可称之为柴烧拓词，作品可分上釉(底釉)与不上釉(自然釉)两大类，当代陶瓷家更推崇不上釉，以获得出其不意的自然釉色。柴烧的烧窑难度相当高，其作品的成败取决于土、火、柴、窑之间的关系。

在德化柴烧协会副会长、晶宏陶瓷负责人陈连超看来，柴烧技术的关键，在于对窑内“氛围”的把握。“什么是‘氛围’，就是火候、温度、木柴、灰烬等多个因素综合而成的陶瓷烧制大环境，它们与陶土的碰撞和结合，成为美妙的柴烧作品”。

颜色丰富

一般来说，土、火、柴、窑四大要素的把握上，有着各自大概的基准设定。

土：柴烧陶土可以经陶者自行调配，考量的是陶土耐热温度，追求的是让土能产生一种温润、敦厚、沉稳内敛的柴烧之美。

柴：一般木材不要太潮湿，需静置约三至六个月以上，以利燃烧。可用于柴烧的薪柴种类不少，包括樟树、龙眼、荔枝、莲雾及废弃木材等。

窑：仅以燃烧木材提供热能，一般烧窑需三到五天，期间需不眠不休、轮班投柴。加柴的速度和方式，需要根据创作者的构思、薪柴的种类、天气的状况、空气的进流量等细微因素而变化。

灰：柴窑烧陶时，完全燃烧的灰烬极轻，随着热气流飘散。当温度高达1200℃以上时，木灰开始熔化，木灰中的铁与陶土相作用形成釉，呈现不同的色彩变化。这种方式形成的釉被称为“自然落灰釉”，自然落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看，是柴烧作品的迷人之处。

每把柴烧茶壶都是独一无二的

德化陶瓷工艺陈连超，陈连超毕业于江西省景德镇陶瓷学院，现任德化柴烧协会秘书长、副会长。

从小就深受陶瓷艺术文化的熏陶，在很小的时候爷爷和叔叔们经常带我到村里窑口上工作，我就在一边玩泥巴，那时就立志要从事陶瓷艺术之路，长大后继承了祖辈和父辈们的陶瓷技艺。

基础之上大胆创新，敢于尝试新的柴烧窑和全新柴烧方法。在德化柴烧的道路上，执着地追求着自己的梦想，并肩负着对德化柴烧事业的传承和发展贡献力量的责任。

陈连超的艺术品没有一缕火焰冷热相同，没有一次手拉坯形状一样，每件作品都是独一无二的，这就是古老柴烧制陶文化的魅力。近年来，柴烧这项手艺被重新审视和传承，并加入现代创新工艺，古老制陶法焕发出青春活力，得到越来越多人的认可。

这里是福建德化的洞上陶艺村，是国家级非物质文化遗产德化瓷烧制技艺的传统龙窑柴烧和手工制作保护示范基地。

在这里，有一座小木屋十分引人注目，如果是走进屋内，里面摆放着数不胜数的茶壶和茶杯，这些茶盏的独特之处在于，虽是陶瓷但它们有着金属的质感，有着火焰烧过的痕迹，散发一种质朴，浑厚，古拙的美感。

这间小木屋和瓷器的主人叫陈连超，是一位陶艺家。他的座右铭是“继承传统工艺，要有独到的艺术思维，拥有独一无二的艺术个性”。这间屋子里所有的陶瓷艺术品都是陈连超用木柴烧制出来的，也叫柴烧陶瓷。

有一种美叫做“偶然拾得之美”，

我们不知道哪一次的雨后会有彩虹，

正如我们不知道在生命哪一个转角会遇到谁，

当科技的发展让美越来越统一规格并可控后，

我们开始想念那种不可预测的美带来的惊喜。

这样的美生如夏花，

如露亦如电，

却让人穷尽一生去追求。

有些人有些事，

就像是上海的南京路和南京的上海路

没有半毛钱关系！

但是很多结局都是靠人为去改变的不是么？

让无关联的发生一点关系，

也是一件趣事。

建阳在福建北部，

德化在福建南部，

二者相距将近400公里。

不论产品类型或烧制工艺都是风牛马不相及。

但是火山堂让他们“相及”了，

让建阳建盏的铁胎与德化柴烧工艺相互结合，

创造了新的工艺效果。

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